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1 意大利風(fēng)格解釋

　　意大利不但擁有正宗的歐洲古典風(fēng)格，同時也是現(xiàn)代設(shè)計最具活力的地方，意大利著名作家和藝術(shù)評論家烏貝托·艾科在談到意大利設(shè)計時說：“如果說別的國家有一種設(shè)計理論，意大利則有一套設(shè)計哲學(xué)，或許是一套設(shè)計思想體系。

　　意大利風(fēng)格源起

意大利風(fēng)格是古希臘羅馬傳統(tǒng)的了一般風(fēng)格的意義，它發(fā)展成為對人的尊嚴(yán)和對科學(xué)價值的覺醒。由于達(dá)芬奇、拉斐爾等著名藝術(shù)家的出現(xiàn)，意大利在歐洲大出風(fēng)頭。這一時期，意大利的設(shè)計開始強調(diào)“世俗性”。到了1500年的時候，意大利的住宅和宮殿讓整個歐洲都為之羨慕。即使在當(dāng)今這個多元化的世界里，每年定期在米蘭舉辦的時裝展、家具展、藝術(shù)展依然代表了世界最高水平。

2 意大利風(fēng)格設(shè)計要素

意大利風(fēng)格是古希臘羅馬傳統(tǒng)的了一般風(fēng)格的意義，它發(fā)展成為對人的尊嚴(yán)和對科學(xué)價值的覺醒。從意大利風(fēng)格設(shè)計上來講，他們擁有古典和現(xiàn)代兩張迷人面孔，把藝術(shù)與功能結(jié)合得十分緊密。意大利人不但很會生活，更懂得藝術(shù)在生活中的地位。簡約一直是意大利風(fēng)格設(shè)計的特點，簡單中不乏時尚與高貴，這就是意大利風(fēng)格設(shè)計經(jīng)久不衰的原因之一。

　　意大利不但擁有正宗的歐洲古典風(fēng)格，同時也是現(xiàn)代設(shè)計最具活力的地方。他們將不斷進步的工業(yè)技術(shù)與設(shè)計的原創(chuàng)力結(jié)合起來，在滿足產(chǎn)品功能性要求中追求審美屬性。真的相信，有不少人都一直鐘情意大利，為它那沒落的貴族氣質(zhì)著迷。在中國，意大利現(xiàn)代家具一度風(fēng)靡，人們就是迷戀那份兼具理性與感性的交融，為其背后的藝術(shù)美感所折服。更重要的是，方興未艾的中國設(shè)計正在從意大利家具中找尋適合中國的精髓，也有越來越多的家庭把居家環(huán)境布置得洋溢意大利風(fēng)情。

意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機地結(jié)合。意大利風(fēng)格有輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，意大利風(fēng)格使其具有強烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，意大利風(fēng)格是體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。

3 意大利風(fēng)格搭配

　　1、尖肋拱頂

　　從羅曼式建筑的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂(Pointed Arch，或者干脆稱為Gothic Arch)，推力作用于四個拱底石上，這樣拱頂?shù)母叨群涂缍炔辉偈芟拗疲梢越ǖ糜执笥指摺２⑶壹饫吖绊斠簿哂小跋蛏稀钡囊曈X暗示。

　　2、飛扶壁Flying Buttre

　　扶壁(Buttress)，也稱扶拱垛，是一種用來分擔(dān)主墻壓力的輔助設(shè)施，在羅曼式建筑中即已得到大量運用。

　　但哥特式建筑把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁，都露在外面，稱為飛扶壁。由于對教堂的高度有了進一步的要求，扶壁的作用和外觀也被大大增強了。亞眠大教堂的扶拱垛有兩道拱壁，以支撐來自推力點上方和下方的推力。沙特爾大教堂用橫向小連拱廊增加其抗力，博韋大教堂則雙進拱橋增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁復(fù)的裝飾雕刻，輕盈美觀，高聳峭拔。

　　3、花窗玻璃

　　建筑逐漸取消了臺廊、樓廊，增加側(cè)廊窗戶的面積，直至整個教堂采用大面積排窗。這些窗戶既高且大，幾乎承擔(dān)了墻體的功能。

　　并應(yīng)用了從阿拉伯國家學(xué)得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用，也具有很高的藝術(shù)成就。花窗玻璃以紅、藍(lán)二色為主，藍(lán)色象征天國，紅色象征基督的鮮血。

　　窗欞的構(gòu)造工藝十分精巧繁復(fù)。細(xì)長的窗戶被稱為“柳葉窗”，圓形的則被稱為“玫瑰窗”。

　　花窗玻璃造就了教堂內(nèi)部神秘燦爛的景象，從而改變了羅曼式建筑因采光不足而沉悶壓抑的感覺，并表達(dá)了人們向往天國的內(nèi)心理想。

　　4、十字平面

　　十字平面　這也是繼承自羅曼式建筑，但擴大了祭壇的面積。

　　門是層層往內(nèi)推進，并有大量浮雕，對于即將走入大門的人，仿佛有著很強烈的吸引力。

　　5、束柱beam-column

　　柱子不再是簡單的圓形，多根柱子合在一起，強調(diào)了垂直的線條，更加襯托了空間的高聳峻峭。哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機的整體。整個建筑看上去線條簡潔、外觀宏偉，而內(nèi)部又十分開闊明亮。

　　意大利風(fēng)格空間特色

　　1、意大利在建筑及室內(nèi)裝飾上，最早的成就表現(xiàn)在基督教堂上，最初也是沿襲巴西 利卡式的形制。但到5世紀(jì)時，他們創(chuàng)立了一種新的建筑形制，即集中式形制。這種形制的特點是把穹頂支撐在四個或更多的獨立支柱上的結(jié)構(gòu)形式，并以帆拱作為中介連接。同時可以使成組的圓頂集合在一起，形成廣闊而有變化的新型空間形象。與古羅馬的拱頂相比，這是一個巨大的進步。

　　2、墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。

　　3、隨著羅曼建筑的發(fā)展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。羅曼建筑作為一種過渡形式，它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動勢結(jié)合起來，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。

　　羅曼建筑的著名實例有：意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。

　　意大利風(fēng)格色彩運用

意大利仍然延續(xù)著濃郁的傳統(tǒng)習(xí)慣和手工工藝。為了使設(shè)計順應(yīng)建筑的規(guī)范，色彩符合需求的品位和情調(diào)，設(shè)計師們將構(gòu)造作為一種欲望，平鋪作為必須的手段，雕刻造型則圓滿實現(xiàn)了夢想。又因?qū)嵤┓桨傅目尚行裕瑢τ谛路f獨特的探索追求也因此獲得滿足，這種量身定做的方案更要歸功于許多藝術(shù)家的巧妙精湛的技藝。此外，意大利設(shè)計的另一時尚亮點在對傳統(tǒng)材料的使用，材質(zhì)本身就是歷經(jīng)幾個世紀(jì)的驗證和使用。這其中也包括應(yīng)用于家居裝飾，美輪美奐的布藝飾品，這些處于布藝飾品生產(chǎn)和制造技術(shù)發(fā)展的最前沿的藝術(shù)品，適應(yīng)了從室內(nèi)裝飾到墻面的點綴，以及窗簾布藝材料廣泛應(yīng)用的需求。

4 意大利風(fēng)格美學(xué)特點

　　1、《意大利風(fēng)格》將流行趨勢、時尚風(fēng)格和意大利室內(nèi)裝飾設(shè)計師的特色展現(xiàn)的淋漓盡致。在最近的20到30年間，意大利設(shè)計風(fēng)潮正逐步改變，這種改變無處不在.意大利室內(nèi)裝飾風(fēng)格更受其指引，趨向于華麗典雅的風(fēng)格，反映著個性和品位。這些改變不僅是發(fā)展和進步，更是時代發(fā)展的最好折射。

2、意大利設(shè)計師們更是風(fēng)潮的引領(lǐng)者，他們將設(shè)計看作為一種詮釋，將生活和藝術(shù)同哲學(xué)方法相融合，并不遺忘以人為本的設(shè)計目的，同時滿足使用者的生活和應(yīng)用的需要。因此這些空間氣質(zhì)鮮明又不乏混搭，也許混合著簡約之風(fēng)的斯堪的納維亞精髓，亦可能捕捉到法國巴洛克式風(fēng)格的超凡脫俗的宮殿氣氛。